让·卡吕,1900年生于一个建筑师家庭:其兄雅克曾主持修建了巴黎的夏约宫。在美术学校短暂学习后,让·卡吕从17岁起就投身于招贴画设计工作。
他才华横溢,在1918年就被评为年度最佳招贴画设计师,评委会主席正是著名的招贴画设计大师卡佩罗。同年,让·卡吕在一次交通事故中失去右臂,他被迫进行了长期的休息调整与康复训练,但从未想过因此放弃自己的职业生涯。在他此后的作品中,经常出现“手”的图案,正是对这场悲剧的回忆。
在他的招贴画作品中,人物侧影、面具和手,这些图案总是近乎强迫性地重复出现,在当时显得很新奇。其作品主要表达三大主题。第一是政治主题,他自1930年起就关注和平运动(《裁军》,1932)及反纳粹斗争(《住手希特勒》,1940),后者绘制于美国,他1940至1953年间在美国生活。第二个主题是,通过招贴画来表现当代的主流艺术潮流:立体主义,诸如罗思柴尔德木桐堡1924年份酒标;超现实主义,诸如招贴画《赖克霍德化学公司》,他深受布勒东及唐吉的影响。第三个主题,是一系列令人印象深刻的技术创新和发明,诸如:合成摄影(电影《亚特兰蒂斯》的招贴画,1932),三维设计(《白色大屋》,1933),电灯泡用于招贴画(《发光图》,1937)。
让·卡吕对商业艺术贡献巨大。通过简练的线条与强烈的色彩,在消费者心目中确立品牌形象:让·卡吕是最早认识到这一点的广告招贴画设计师之一。这些优势使得其招贴画作品充满力量,兼具艺术性。
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